Кольорознавство, Детальна інформація

Багатство найтонкіших відтінків одного і того ж кольору в природі до відомої степені точності можна копіювати в „штучних” фарбах для тканин, обоїв, лаків і інше. Це вдається тим краще, чим більше в цьому процесі беруть участь форми, структури, властивості матеріалів, узор і освітлення.

Здавна ведеться спір про те, чи повинні існувати тверді правила естетичної оцінки кольорів або ні. Навряд чи його розв’яжеш, навіть якщо фарби можна піддати „об’єктивній” оцінці – наприклад, при допомозі точно виміряної довжини хвилі відбитого світла або сили його випромінювання. Всі ж наукові аналізи не що інше, як кольорове враження. Аналізи дають вимірювані результати, враження у кожного своє, суб’єктивне. І все ж в цьому необхідно найти консенсус – як завжди, коли люди хочуть зрозуміти один одного. Цей консенсус і пропонує теорія пір року. Вона не є наукова, але вона базується на емпіричних даних, тобто на отриманих з дослідів знань про естетично-гармонічному поєднанні кольорів і його дія на організм в цілому. Якщо ми не впевнені в поєднанні кольорів, дуже зручно орієнтуватися на порах року і їх кольоровий настрій.

Радісні, випромініючі, але все ж незмінно м’ягкі, які не мають пронизливості фарби присутні для весняної природи: фіолетовий колір бузку, радісна жовтизна рапсового поля, інтенсивні червоні поля тюльпанів і маків, кремова білизна нарцисів, рожеві і абрикосові тони цвітучих фруктових дерев. И серед всього цього – сочиста зелень трави і стебел і про низини сонцем золотиста зелень першого листя дерев. Весна до лиця також і небесній синеві, і голубизна незабудок, ніжному абрикосовому або оранжевому кольору ноготків, м’якому коричневому кольору бруньок і гілок і жовтуватим камінням на дні джерела.

Кольорове розмаїття літа багатообразно і феєрично. Але все ж настрій цієї пори року визначає не яскраві, але приглушені тони: прохолодна голубизна морської води, димка, яка вкриває ландшафт теплим ранком, ніжний фіолетовий колір південних лавандових лугів, вигорівши коричневі і сірі кольори сухих каменів і потрісканої землі. Оживлює все це насичене, голубувато-червоні кольори перших фруктів, рожевий колір троянд всіх інтенсивностей, гарячий яскраво-рожевий колір дикого горошку, який не в стані приглушити ні димка, ні гаряче марево.

Для осені типові кольори урожаю: насичено-червоні яблучні, м’який золотисто-коричневий – луги, які розсипали сушитися на сонці, гра кольору між червоним і жовтим на шляпках останніх грибів. Косо падаючі промені сонця придають всім фарбам характерний червонувато-теплий відтінок, навіть коричневого кольору ріллі і жовтизна висохлого бадилля. Але особливу красоту придають осені контрасти, які зустрічаються всюди. Червоний і зелений, жовтий і фіолетовий, синій і оранжевий підкреслюють відтінки один одного.

Контраст чорно-білого панує в зимовому ландшафті. На фоні виблискуючої білизни в ясному світлі холодної пори року ті деякі фарби, що залишилися в розпорядження природи, відкриваються перед нами: густа зелень хвої, червоний колір горобинових ягід, жовтизна перших крокусів, а ще розплавлений оранжевий захід на вечірньому небі за голубуватими силуетами засніжених смерек. Лаконізм фарб загострює зір, і починаєш примічати тони, типові для зими: льодяну голубизну, льодяну зелень і льодяну бірюзу засніжених, закованих в лід озер, ніжно-рожевий колір ранкової зорі, темну синеву далеких гірських вершин або темно-коричневу землю, яка проглядається через сніг.

Використана література:

1. Гизела Ватерман. Дизайн вашей квартиры. Изд. Кристина и К\x00BA. Москва, 1996, с.128.

2. В.С.Кузин. Психология. Высшая школа. Москва, 1982, с. 256.

PAGE

PAGE 13