Архітектура древнього Риму, Детальна інформація

Після Андріана в Римі поступово припиняється велике будівництво. На римському троні виявляється філософ Марко Аврелий – людина, що сповідає принципи, далекі античному оптимізмові і близькі християнству. З почесних пам'ятників Марка Аврелія збереглася тріумфальна колона на честь німецьких походів і кінна статуя. Зовні колона схожа на колону Траяна, її рельєфи теж оповідають про конкретні факти історії.

Прагнення до відродження величі і моці Римської імперії зовні проявилося в тяжінні до грандіозності, властивій архітектурі й образотворчому мистецтву III — першої половини VI в. н.е. Потреби римського міського життя викликали поява вже в I в. н.е. нового типу будинків: гігантських терм — суспільних лазень, розрахованих на дві-три тисячі чоловік. Це був цілий комплекс різнохарактерних по своєму призначенню споруджень, призначених для всебічного гармонічного розвитку людини. До залів холодних і теплих лазень, що утворять центральне ядро композиції, примикали численні приміщення для гімнастичних вправ і розумових занять. Величезні склепінні і купольні зали уражали розкішшю обробки з мармуру і мозаїк, так само як і двори-сади з экседрами (напівкруглі ніші великих розмірів, завершені напівкупольним зводом) і площадками для ігор. Найбільш знамениті терми імператора Каракаллы (нач. III в. н.е.), другі по розмірі в Римі, дійшли до нас лише в руїнах. Вони являли собою своєрідну енциклопедію архітектурно-художніх і конструктивних прийомів, що застосовувалися в римському будівництві. Терми Каракаллы займали колосальну площу з газонами, мали зали гарячої, теплої і холодної води (калдарий, тепидарий, фригидарий). Вони являли собою складні архітектурні спорудження, перекриті зводами різних конструкцій — вище досягнення інженерного генія. Їхньої руїни дотепер уражають величчю. А сучасники Каракаллы могли любуватися і блиском напівкоштовних каменів, і позолоттю, і мозайкой, і багатим декором, що покривав стіни і зводи терм. У стін у нішах стояли статуї і статуетки.

Терми Диоклетиана в Римі перевершують колосальними розмірами терми Каракаллы.

Художні ідеали римського мистецтва III і VI вв. н.е. відбивали переломний, складний характер епохи: розпад древнеантичного укладу життя і світорозуміння супроводжувався новими шуканнями в мистецтві. У розвитку останніх сильніше проявилася роль провінцій і варварських впливів. Грандіозні масштаби деяких пам'ятників у Римі й у його провінціях нагадують архітектуру Древнього Сходу. У той же час виявлялася тенденція максимально полегшити архітектуру, підсилити в ній роль простору, одухотворити його.

У римських провінціях продовжувався розквіт містобудування, там були багаті замовлення, туди спрямовувалися кращі майстри з Рима. Серед римських провінцій, що процвітали, особливе місце належить північній Африці. Тут дотепер збереглося багато прекрасних будівель – храмів, вілл, портиків, житлових будинків, часто з дивними мозаїками статі, що зберегли цілої картини в рамах, віртуозні по техніці виконання.

Загальний рівень цивілізації у всій Римській імперії в той час був високий як ніколи — аж до далекої Британії, куди доходив той же Адріан і де закінчив свої дні Септимий Північ, глава нової римської династії. У його правління в Римі виникла ілюзія можливого відродження колишньої величі.

Пластичний стиль стає гранично мальовничим. Рельєфи тріумфальної арки Септимия Півночі, поставленої на честь десятиліття правління і перемог у Месопотамії, ще більш , ніж у колоні Марка Аврелія, утрачають визначеність контурів і форм. Камінь стіни перетворюється в суцільну ажурну тканину, що трепится в нерівних відблисках світлотіні. Знаменита Північ і зведеної при ньому базилікою.

Про васильок як спорудженні, досить розповсюдженому в римлян, варто сказати особливо. Тип базиліки (від гречок. «базиліці» — «царський будинок») — прямокутного витягнутого будинку для суспільних збор і рад — виник вже в Греції в III в. до н.е. Будинок розділявся подовжніми рядами опор(колон, стовпів) на кілька проходів — нефів. Середній неф був звичайно вище і ширше бічних і висвітлювався через вікна над бічними частинами. Найчастіше він завершувався виступом — апсидою. Згодом архітектурна форма базиліки використовувався як зразок для будівництва християнських храмів.

На батьківщині Септимия Півночі, у Лептис Магне (Північна Африка), була побудована базиліка, що відрізнялася від усіх колишніх особливим задумом і розкішшю обробки. На вузьких сторонах, східні і західної, у неї були дві напівкруглі ніші — апсиди. Образуюшие їхні різьблені пілони (стовпи) присвячувалися Дионису і Гераклу і були прикрашені сценами їхніх подвигів.

До кінця III століття в Римі наступила тимчасова ремісія. Імператорська влада почасти зміцніла, обстановка небагато налагодилася. З усіх боків столицю імперії тіснили варвари, і найбільш важливими архітектурними спорудженнями стали міцні оборонні стіни, серед яких особливе місце займала стіна Аврелиана.

Імператор Диоклетиан, що правив на рубежі III –IV століть, уже рідко бував у Римі. Його резиденцією була Салону, місто в східній Адріатиці. Диолектиан зробив важливий крок до зміцнення імперії, провівши ряд реформ, підсиливши державну бюрократію і систему стягування податків. Про характер його часу красномовно говорить побудований у Салоні палац. Обнесений могутньою фортечною стіною з вежами, з виходами до моря, чітко розпланований, він був схожий скоріше на військовий табір. Однак у ньому минулого і житлові будівлі, і господарські служби, і мавзолей, і храм, і парк. Він був зручний для життя: Диоклетиан, що добровільно склав із себе влада після 20-ти років правління, навіть розводив там овочі. Але все-таки в цьому палаці не почувається колишньої волі. Є в ньому особлива строгість і зумовленість у супідрядності всіх частин, близька палацам майбутніх візантійських імператорів.

Велика імперія йде до кінця, коли на трон сідає Костянтин, перший імператор, що офіційно прийняв християнство. Антична релігія остаточно зжила себе.

Завершальним пам'ятником цього часу була василька Максенция, перемогу над яким увічнив Костянтин на Римському форумі (306—312 р. н.е.). Базиліка була задумана настільки грандіозної, з такими колосальними прольотами зводів, що навіть мудрість римських інженерів не врятувала неї від руйнування – незабаром після зведення вона обрушилася. Наскрізною каркасною конструкцією вона передбачала середньовічні християнські васильки Західної Європи. Василька Максенция - одне із самих грандіозних склепінних будинків Рима (площа 6 тис. кв. м). Прямокутна в підставі, вона мала зі східної сторони критий портик на стовпах. Внутрішній простір, розділений на три нефи, завершилося в середньому нефі напівкруглою апсидою. Середній неф був перекритий хрестоподібними зводами, що спиралися на вісьмох могутніх стовпів і підтримувалися зовні контрфорсами і вертикальними виступами стіни. Тільки коротка сторона базиліки апсидою була вирішена суцільною стіною. В інших частинах будинку зводи спиралися на стовпи, що служили підставою всієї конструкції. Тонкі зовнішні стіни були прорізані двома ярусами широких аркових прольотів.

Після визнання в 313 р. християнства пануючою релігією почалося будівництво християнських храмів, форми яких в основному запозичалися з античних васильків.

Перемоги Костянтина звеличує і споруджена в цей же час на форумі Тріумфальна арка Костянтина. Вона була прикрашена рельєфами, безжалісно виламаними зі споруджень імператорів II століття – Траяна, Андріана і Марка Аврелія. Вони були включені в новий художній ансамбль, і тільки голови цезарів скрізь були замінені головами Костянтина. Цей факт символичен: Костянтин як би поглинає колишню римську історію. Усі строго, регламентовано: у центрі імператор із клевретами, що подобострастно заглядають йому в особу, по сторонах безлика юрба.

Ілюстрація Арка Костянтина в Римі.

312-315 р. н.е.

Костянтин переніс столицю імперії на схід, у колишнє грецьке місто Византий. Названо він був «новим Римом», або Константинополем. Звідси почне свою історію нова держава – Візантія. Рим же залишався ще протягом двох століть ценром західної частини імперії. Та ж картина спостерігається і за межами Рима, як в Італії, так і в провінціях. Античне мистецтво ще довге буде зберігати свою силу, однак воно, переростаючи в середньовічне, стає только традицією. Висновок

Мистецтво Древнього Рима залишило людству величезна спадщина, значимість якого важко переоцінити. Великий організатор і творець сучасних норм цивілізованого життя, Древній Рим рішуче перетворив культурний вигляд величезної частини світу. Тільки за це він гідний неминущої слави і пам'яті нащадків. Крім того, мистецтво римського часу залишило безліч чудових пам'ятників у самих різних областях, починаючи від добутків архітектури і кінчаючи скляними судинами. Кожен давньоримський пам'ятник утілює спресовану часом і доведену до логічного кінця традицію. Він несе інформацію про віру і ритуали, сенсі життя і творчих навичок народу, якому він належав, місці, яке займав цей народ у грандіозній імперії. Римська держава дуже складна. Йому єдиному випала місія прощання з тисячолітнім світом язичества і створення тих принципів, що лягли в основу християнського мистецтва Нового часу.

Список літератури

Енциклопедія. Том VII. Мистецтво. Том I. М. 1998р.

Історія закордонного мистецтва. Підручник. М., 1984р.

Історія мистецтва закордонних країн. Том I. М., 1962р.

Мистецтво. Книга для читання по історії живопису, скульптури, архітектури. М., 1961р.

Н.А. Дмитрієва, Л.И. Акинова. Античне мистецтво: нариси. М.,1988 р.

PAGE 22